Puhutaan museon valosuunnittelun kolmesta tärkeästä asiasta!
Museon valaistussuunnittelussa on kiinnitettävä erityistä huomiota kolmeen näkökohtaan: näyttelyesineiden suojelu; näyttelyesineiden ja näyttelytilan visuaalinen esittely; ja muut suunnitteluun, suunnitteluun ja kunnossapitoon liittyvät asiat.
01 Näyttelyesineiden suojaus
1.1 Hallitse infrapunasäteilyä ja ultraviolettisäteilyä.
Valitsemalla valonlähteen, joka ei sisällä infrapuna- tai ultraviolettisäteilyä, tai asentamalla linssi, joka voi suodattaa pois infrapuna- tai ultraviolettisäteilyn, valaistuksen tuomaa infrapuna- ja ultraviolettisäteilyä voidaan vähentää mahdollisimman paljon.
1.2 Rajoita valaistusta ja vuotuista altistusta.
Erilaisten näyttelyesineiden valoherkkyys vaihtelee suuresti.&"; Museum Lighting Design Code &"; (Kansallinen kansanstandardi' s Republic of China GB/T 23863-2009), vertaa muiden kansallisten museoiden valaistussuunnittelukoodeja ja valitse projektiin sopivat valaistus- ja vuotuiset valotusstandardit. Näyttelyt luokitellaan standardien mukaan valoherkkyyden mukaan ja vastaavasti määritetään kunkin näyttelyn valaistus- ja vuotuiset altistusraja -arvot.
02Visuaalinen esitys näyttelyistä ja näyttelytilasta
2.1 Visuaalinen sopeutuminen.
Tämä on tärkeä ja usein unohdettu asia. Museon ulkopuolelta sisääntuloon ja kuljetustilaan, näyttely- ja näyttelysaliin, näyttelysalin eri osiin voi olla suuria kirkkauseroja. Lisäksi tavallinen tilanne on, että näyttelysalin kirkkaus on alhainen ja näyttelysalin ulkopuolella olevan alueen kirkkaus on korkea. Yleisö tulee matalan kirkkauden ympäristöön korkean kirkkauden ympäristöstä. Jos muunnosnopeus on liian nopea, visio ei sopeudu. Lisäksi vastaava kirkkaus on korkeasta alhaiseen, mutta sisältö on toissijaisesta ensisijaiseen, mikä on yleisön psykologisten odotusten vastaista. Siksi tilajärjestyksessä ennen näyttelysaliin tuloa kirkkauden pitäisi vähitellen laskea näyttelysalin kirkkautta pienemmälle tasolle tai ainakin lähelle näyttelysalin kirkkaustasoa.
Tällaisen ihanteellisen kirkkauden siirtymisen saavuttamiseksi on tarpeen aloittaa koko museon avaruuden kirkkauden suunnittelu arkkitehtisuunnittelun alussa. Näyttelysalin kirkkauden jakautuminen liittyy läheisesti näyttelyn suunnitteluun ja näyttelyn suunnitteluun. Esimerkiksi kirkkauden jakauma voi olla hyvin erilainen kronologisesti järjestettyjen näyttelyiden ja materiaalien johtamien näyttelyiden osalta. Kronologiset näyttelyt voivat yhdistää palan pronssia ja pala värillistä silkkiä. Näiden kahden valaistusrajat ovat hyvin erilaisia (300 lx ja 50 lx), mikä voi aiheuttaa liian suuren kirkkaussuhteen näkökentässä, mikä on ongelma. Se on ratkaistava näyttely- tai valosuunnittelun näkökulmasta. Materiaaleihin perustuvissa näyttelyissä, kuten pronssinäyttelyissä tai silkkinäyttelyissä, ei välttämättä ole tällaisia ongelmia.
2.2 Näyttely- ja tilarajapintatietojen hankkiminen.
Valosuunnittelun tulisi olla kirkkaussuunnittelu, eli intuitiivisiin visuaalisiin tuloksiin tähtäävä muotoilu. Näyttelyn kirkkauden suunnittelu, näyttelyn muoto ja materiaalitiedot (kuten 3D -malli, väri, viimeistely, heijastuskyky), näyttelytilan ja käyttöliittymän muoto ja materiaalitiedot ovat kaikki välttämättömiä edellytyksiä valaistussuunnittelulle.
2.3 Näyttelyhallin valoisan ilmapiirin luominen.
Museon valaistus, erityisesti näyttelytilan valaistus, on eri tyylinen. Näyttelytilan valaistustyyli riippuu suurelta osin arkkitehtonisesta tyylistä ja näyttelytyylistä. Tila- ja näyttömenetelmä voi olla täysin rauhallinen ja objektiivinen tausta, tai se voi olla kertova ja tarinallinen hahmo. Valaistus ottaa käyttöön vastaavat menetelmät ja muodostaa vastaavat tyylit.
Näyttelytyylin sovittamisen lisäksi museossa se on myös toinen tärkeä valaistuksen tehtävä, joka lievittää näyttelyn väsymistä luomalla tai muuttamalla valoympäristön tunnelmaa. Luonnonvalon käyttöönotolla tai luonnonvalon vaikutelman käyttöönotolla on erittäin myönteinen merkitys museon' valoisan ympäristön luomiseen. Luonnonvalon tuloa on tietysti valvottava tehokkaasti sen varmistamiseksi, että se ei vahingoita esineitä.
2.4 Esittelytilan valaistus.
Vitriinin sisätilan rajoitusten vuoksi valaisimien ja lyhtyjen valinta vitriinissä, asetusasento ja valon heijastuskulma ovat kaikki hyvin rajoittuneita. Jos vitriinikaapin suunnittelua ja valaistussuunnittelua ei voida suorittaa tietyille näyttelyille, näyttökaapin valaistuksen on vaikea saavuttaa haluttu vaikutus. Näyttelysuojan tai näyttämön asettamisen tarpeisiin näyttelykaapin valaistuksen ohjaus voidaan sisällyttää koko näyttelyhallin valaistuksen ohjausjärjestelmään, ja ohjaustapaa ja johdotusta on harkittava mahdollisimman aikaisin.
Heijastunut häikäisy vitriinin lasipinnalla on toinen tärkeä tekijä, joka vaikuttaa vitriinin valaistusvaikutukseen. Heikosti heijastavan lasin käyttö lasin vastakkaisella puolella olevan tilan ja tilan (tilan läpi kulkevan yleisön) kirkkauden säätämiseksi on tehokas keino hallita heijastunutta häikäisyä. Kun vitriinin lasipinta on vastapäätä muita näyttelyesineitä, heijastunutta häikäisyä on erittäin vaikea hallita.
2.5 Tutustu näyttelyn joustavuuteen.
Museovalaistuksella pitäisi olla tietty joustavuus vastaamaan näyttelyn säätöjen ja väliaikaisten näyttelyiden tarpeita. Joustavuus sisältää voimansiirron sijainnin joustavuuden, valaistusjakauman joustavuuden ja ohjauslaitteiden asetusten joustavuuden (lähinnä induktiolaitteiden asetusten joustavuuden).
2.6 Häikäisyn hallinta.
Häikäisyn hallinnan taso vaikuttaa ratkaisevasti museon visuaaliseen laatuun. Museon valaistuksessa häikäisy sisältää suunnilleen kolme tyyppiä:
Suora häikäisy, lähinnä lampun suoraan tuottama häikäisy, kuten lampun valoa säteilevä pinta normaalissa näkökentässä;
Kerran heijastunut häikäisy johtuu pääasiassa virtuaalikuvasta valaisimen valoa säteilevästä pinnasta. Esimerkiksi virtuaalinen kuva valaisimen valoa säteilevästä pinnasta näkyy näyttelyn suhteellisen sileällä pinnalla tai vitriinin lasipinnalla, eikä näyttelyä voi nähdä selvästi;
Toissijainen heijastusheijastus, eli valaistun kohteen virtuaalisen kuvan tuottama häikäisy, kuten virtuaalinen kuva muista näyttelyesineistä vitriinin lasipinnalla, mutta näyttelyn näytteitä ei voi nähdä selvästi.
Valitsemalla lamput ja häikäisemättömät lisävarusteet voit poistaa tai heikentää suoraa häikäisyä, kuten valita syvävalonlähteiset lamput, asentaa häikäisysäleiköt, hunajakennot, säädettävät kulmavisiirit jne .; säätämällä heijastuskulmaa voit poistaa tai vähentää suoraa häikäisyä ja kertaluonteisesti heijastunutta häikäisyä, kuten tehdä heijastussuunnan ja vaakatason välisen kulman suuremmaksi kuin 60 ° siten, että valaisimen valoteho vaikuttaa vähemmän normaali näkökenttä; ohjaamalla lasinäyttelyn heijastavaa pintaa ja muita kokonaisuuksia ja tiloja (tilan yleisön kirkkauden kautta niin, että virtuaalisen kuvan kirkkaus on pienempi kuin katseltavan kohteen kirkkaus, jotta toissijainen heijastus poistuu häikäisy
03Muut suunnitteluun, suunnitteluun ja huoltoon liittyvät asiat
3.1 Ohjaustilan valinta.
Ohjausjärjestelmällä, mukaan lukien anturijärjestelmä, on keskeinen rooli näyttelyiden suojauksessa (kuten vuotuisen valotuksen säätelyssä), kohtausasetuksissa ja valaistuksen virheenkorjauksessa. Nykyisiä yleisiä ohjausmenetelmiä ovat päälle / pois-kytkin silmukalta, himmennys silmukalla ja yhden lampun himmennys (himmennys ohjausjärjestelmän kautta, ei-manuaalinen himmennys). Vastaavasti määritetään mahdollisuus kohtauksen asettamiseen. Eri ohjausmenetelmillä on erilaiset vaatimukset linjan asettamismenetelmille ja laitteiden valinnalle. Erityisesti linjanlasku suoritetaan yleensä hankkeen aikaisemmassa vaiheessa, ja valvontamenetelmä on määritettävä mahdollisimman pian.
3.2 Virheenkorjauksen ja huollon helppous.
Museossa valaistusjärjestelmä on yleensä asetettu kattoon, ja valaistuslaitteiden virheenkorjaus- ja huoltomenetelmiä on harkittava suunnitteluvaiheessa, kuten hevosratojen ja jopa kattojen asettaminen. Jos hevosradan ja yläkaton asettaminen ylemmälle henkilölle ei ole mahdollista, on käytettävä helppokäyttöistä nostotrukkia.
Toinen tärkeä käyttöönottoon ja huoltoon vaikuttava tekijä on ohjausjärjestelmä. Jos käytetään yhden lampun himmennettävää ohjausjärjestelmää (DALI, digitaalinen osoitettava valaistusliitäntä), yksittäisen lampun valon voimakkuutta voidaan muuttaa maassa himmennettäessä; kun laite vioittuu, järjestelmä voi antaa muistutuksen ja selvittää vian syyn nopeammin ja tarkemmin.
3.3 Rata -asetusten väli ja suunta.
Museoiden näyttelyt ovat epävarmoja, ja valaistuksen pitäisi pystyä reagoimaan joustavasti. Radan asetuksella on ratkaiseva vaikutus valaistuksen joustavuuden varmistamiseen. On kaksi peruskriteeriä testatakseen, onko radan asettelu kohtuullinen:
Yksi niistä on museotilan peittäminen valovoimakeskuksen saavutettavissa olevalla alueella, kun lampun heijastussuunnan ja vaakatason välinen kulma on vähintään 60 °. Jos se ei kata vähintään 2-3 m maanpinnan yläpuolella, raideväli on liian suuri.
Toinen koskee ainakin tunnettua pystysuoraa pintaa, onko seinäpesulampuille kohtuullinen sijainti (koska seinäpesuvalolla on suhteellisen kiinteät vaatimukset lamppujen järjestelylle ja etäisyydelle pystysuorasta pinnasta). Radan asettelu liittyy vahvasti arkkitehtuuriin ja sisustussuunnitteluun, joten valaistustarpeet on otettava täysin huomioon mahdollisimman varhain arkkitehtuurissa ja sisustuksessa.
3.4 Kenttäkokeet ja mallikoe.
Koska valaistuksella on elintärkeä vaikutus museoihin, museoiden valaistussuunnittelussa valaistuskokeita tulisi tehdä mahdollisimman paljon simuloidakseen näyttelyn todellista tilaa paikan päällä. Etenkin ympäristössä, jossa on paljon vitriinejä, tarkista toissijainen heijastuma ja näyteikkunoiden muodostamat varjot seinälle ja maahan. Jos paikan päällä tehtävää kokeilua tai suhteellista simulaatiota ei ole, kiinteän mallin simulointi on suoritettava.
Museon ihanteellinen valaistussuunnittelu ilmenee valosuunnittelun kahdessa tavoitteessa, joista toinen on kirkkauden suunnittelu ja toinen suunnitella valaistus jokaiseen näyttelyyn kohdennetusti. Kirkkauden suunnittelun tarkoituksena on määrittää valaistun kohteen kirkkaus, ei vain valaistus. Jokaisen näyttelyn kohdennettu valaistussuunnittelu on toivo siitä, että näyttelyt esitetään täysin.
